খালি লেজার, জাল বিশ্লেষণ: ব্লকচেইন যুগে টেনিসের তথ্যগহ্বর কে ভরাট করবে

একটি বিশ্লেষণ-ব্যবস্থা সাজানো হয়েছিল একটি টেনিস নিবন্ধের ভেতরটা চিরে দেখার জন্য। প্রতিটি স্তর—কারিগরি কৌশল, উপাত্ত, প্রতিযোগিতার কাঠামো, শাসনব্যবস্থা, ঝুঁকি, বাজার-প্রসারণ—যত্নে গাঁথা। কিন্তু যেদিন তার সামনে পাতা রাখা হলো, পাতা ছিল সাদা। শিরোনাম নেই, সূত্র নেই, রচনার ধরন নেই, মূল বক্তব্য নেই, একটিও তথ্যবিন্দু নেই। ব্যবস্থা দায়িত্বের সঙ্গে প্রতিটি ঘর ভরল একই বাক্যে: "তথ্য অপর্যাপ্ত, মূল্যায়ন করা সম্ভব নয়।" ফলাফল একটি নিখুঁত, নিরর্থক কাঠামো—একটা বিশাল, পরিপাটি শূন্য। কেউ একে ব্যর্থতা বলবেন। আমি বলি, এটি টেনিস-সভ্যতার সবচেয়ে সৎ আত্মস্বীকৃতি: আমরা যা মাপি না, তা আমাদের কাছে নেই; আর যা আমাদের কাছে নেই, তা নিয়ে আমরা নিশ্চিন্তে গল্প বানাই। শূন্যতা কখনও নিরপেক্ষ থাকে না—সে নিজেই একটা বিবৃতি।

এই শূন্যতা আমার অপরিচিত নয়। ২০১৭ সাল, আমি ষোলো বছরের স্কুলছাত্রী, রমনা জাতীয় টেনিস কমপ্লেক্স থেকে দুই রিকশার দূরত্বে থাকি। একই বিকেলে পুরুষ ফাইনাল দেখছিল প্রায় দুইশো দর্শক, আর পাঁচজন স্বীকৃত সাংবাদিক। নারী ফাইনাল দেখছিল ত্রিশ জন—প্রায় সবাই পরিবার—আর প্রেসবক্সে শূন্য। আমি তবু বসে রইলাম, পুরো আটাত্তরটি পয়েন্ট লাইভ টুইট করলাম, আর সাক্ষাৎকার নিলাম সেই চ্যাম্পিয়নের—একজন বিসেএসপি মেয়ে, যাঁর নাম এর আগে কখনও ছাপা হয়নি। এক সিনিয়র সাংবাদিক বললেন, মেয়েদের টেনিস "গল্প নয়"। সেই সপ্তাহ থেকেই আমি প্রতি নারী ম্যাচের জন্য হাতে একটা লেজার রাখি—ফার্স্ট সার্ভের শতাংশ, ব্রেক পয়েন্ট, আনফোর্সড এরর। কেউ হিসাব রাখছিল না, তাই হিসাব রাখার কাজটা আমাকেই নিতে হলো।

বাংলাদেশ টেনিস ফেডারেশন গড়া হয় ১৯৭২-এ। ১৯৮৬-তে দেশের ডেভিস কাপ অভিষেক, ১৯৮৯-এ এশিয়া/ওশেনিয়া গ্রুপের সেমিফাইনাল—এখনও পর্যন্ত আমাদের সর্বোচ্চ বিন্দু। আজ আমরা ডেভিস কাপের গ্রুপ ফাইভে। এই পতন কোনো প্রতিভার রহস্য নয়, এটি প্রণোদনার ব্যর্থতা। ফেডারেশনের আর্কাইভে ১৯৮৬ বা ১৯৮৯-এর পূর্ণ নথি নেই। ২০২০ সালে, যখন লাইভ খেলা বন্ধ আর আমার ফ্রিল্যান্স আয়ও তার সঙ্গে বন্ধ, আমি রমনার ফেডারেশন আর্কাইভ আর টেলিফোন লাইনে পাঁচ মাস কাজ করে সেই ইতিহাস পুনর্নির্মাণ করেছি—খালেদ সালাহউদ্দিন, ১৯৭২-এর উদ্বোধনী জাতীয় চ্যাম্পিয়নশিপের বিজয়ী, আর শ্রী-অমল রায়, এখনও বাংলাদেশের ডেভিস কাপ জয়ের রেকর্ডধারী, তাঁদের কণ্ঠেই। চার হাজার পাঁচশো শব্দের সেই মৌখিক ইতিহাস দুই হাজার বার শেয়ার হয়েছিল। কেউ লেখেনি বলেই আমাকে সেই কালপঞ্জি গড়তে হয়েছিল—এবং সেখানেই আমি আমার থিসিস পেয়েছি: এক গৌরবময় সত্তর দশক, হারানো তিন দশক, আর একটি ফেডারেশন-সমস্যা, প্রতিভা-সমস্যা নয়।

এখানেই আসল প্রশ্ন: লেজারটা কার?

বিশ্ব টেনিস এখন নিজের তথ্যকে মুদ্রায় পরিণত করেছে। সার্ভ-স্পিড, বল-ট্র্যাকিং, পয়েন্ট-বাই-পয়েন্ট ডেটা—এসব এখন সম্প্রচার-অধিকার চুক্তির ভেতরে বাঁধা। কে সেই তথ্য মাপে, কে রাখে, কে বিক্রি করে—এটাই এখন কোর্টের বাইরের সবচেয়ে বড় লড়াই। ব্লকচেইন প্রযুক্তি ঠিক এখানেই প্রাসঙ্গিক, কারণ সে প্রতিশ্রুতি দেয় অপরিবর্তনীয়, সময়-ছাপযুক্ত, সবার জন্য যাচাইযোগ্য নথি—যেখানে প্রতিটি এন্ট্রি মুছে ফেলা যায় না, বদলানো যায় না। কিন্তু প্রশ্নটা প্রযুক্তির নয়, প্রশ্নটা ক্ষমতার: এই অপরিবর্তনীয় লেজারের চাবি কার হাতে থাকবে?

আমি ২০১৮-তে রাশিয়া বিশ্বকাপের পুরো একত্রিশ দিন একটা হিসাব রেখেছি—স্থানীয় সম্প্রচার-স্লটে দুশো চোদ্দটি স্পনসর-বাম্পার গুনেছি, গোল-প্রতি বিজ্ঞাপনের হার অনুমান করেছি, ব্রাজিল ২০১৪-র সঙ্গে তুলনা করেছি। লোগোগুলো একসময় চোখে ঝাপসা হয়ে একটা খাতায় মিলিয়ে গিয়েছিল। সেই হিসাব দিয়ে লেখা লেখাটি এগারোশো শব্দের ছিল, বারো হাজার পাঠক পেয়েছিল, আর এক ব্যবসা-সম্পাদক জিজ্ঞেস করেছিলেন, "আর কী আছে?" তখন বুঝলাম, টাকার অঙ্ক আর মুদ্রার নাম দিয়ে শুরু করলে লেখা বর্ণনামূলক থাকে না, দাবিদার হয়ে ওঠে। কে সম্প্রচার কিনল, কে এয়ারটাইম বেচল, স্পনসর আসলে কী কিনল—এই তিন প্রশ্নই আমার প্রথম অনুচ্ছেদ হয়ে গেল।

টেনিসে এই হিসাব বাংলাদেশে কেউ করে না, কারণ ফেডারেশন নিজেই নিজের লেজার রাখে না। ২০২২-এর শরতে জাতীয় চ্যাম্পিয়নশিপ আর দুই বিভাগীয় মিট মিলিয়ে একচল্লিশটি ম্যাচ আমি হাতে নোট করেছি। ফল: আমাদের জুনিয়ররা ফার্স্ট সার্ভ ভেতরে এলে প্রায় আটত্রিশ শতাংশ পয়েন্ট জিতে, কিন্তু প্রথম তিন শটের ভেতরে নেটে উঠে গেলে সেই হার বেড়ে চুয়ান্ন শতাংশ। ফেডারেশনে কেউ কখনও এই সংখ্যা গোনেনি। অথচ এই একটা লাইনই কোচিং ম্যানুয়ালে ঢোকার আগে আমার কলামে ঢুকেছিল—"প্রথম তিন শটের ভেতরে নেট আক্রমণ করো।" প্রশ্ন করি: কে এই লাইনটা যাচাই করবে? যে ফেডারেশনের আর্কাইভে ১৯৮৯-র স্কোরশিট নেই, সে ২০২২-র ফার্স্ট-সার্ভ-প্লাস-ওয়ান মডেল কোথায় রাখবে?

পাইপলাইনের ভূগোলটাও একই গল্প বলে। অভিজাত কোর্ট বলতে রমনা, গুলশান, অফিসার্স ক্লাব, আর বিসেএসপি—এই চার দেয়ালের ভেতরেই আমাদের টেনিস আবদ্ধ। স্কুলের কোর্ট প্রায় নেই, তাই প্রতিভা বাছাইয়ের পুলটা ভৌগোলিকভাবে সংকীর্ণ। ডায়াস্পোরার প্রান্তিক কেস, যেমন জোনাথন মৃধার মতো খেলোয়াড়, ব্যতিক্রম, নিয়ম নয়। আমাদের কেউ এটিপি শীর্ষ পাঁচশোতে নেই, কোনো গ্র্যান্ড স্ল্যাম মূল ড্রতে নেই—এটা জিনের ব্যাখ্যা নয়, অবকাঠামোর ব্যাখ্যা। আর অবকাঠামোর প্রথম ইট কোনো কোর্ট নয়, একটা খাতা।

সেই কারণেই স্টেজ-১-এর শূন্য পেলোড আমার কাছে কেবল প্রযুক্তিগত দুর্ঘটনা মনে হয় না। এটি টেনিস-অর্থনীতির রোগটাকেই আয়নার মতো দেখায়। একটি বিশ্লেষণ-পাইপলাইন যখন খালি ইনপুট পায়, তখন তার সবচেয়ে সৎ উত্তর "তথ্য নেই"—ঠিক যেমন একটি ফেডারেশন যখন নিজের নথি রাখে না, তখন তার ফলাফলও খালি থেকে যায়। পার্থক্য শুধু এই: পাইপলাইন অন্তত সততার সঙ্গে N/A লেখে। ফেডারেশন সেখানে গল্প বসিয়ে দেয়।

যে ম্যাচ কেউ মাপে না, সে ম্যাচ কেউ কেনে না। স্পনসরশিপ আর সম্প্রচার-অধিকার একটি সাদাসিধা সত্যের উপর দাঁড়ায়: যাচাইযোগ্য সংখ্যা। বিনিয়োগকারী কেবল গল্পে টাকা দেন না, দেন প্রমাণে। নারী টেনিস এদেশে সবচেয়ে সম্ভাবনাময় পথ—বিসেএসপি মেয়েরা ঘরোয়া প্রতিযোগিতা প্রায় একচেটিয়া জিতছে—অথচ স্পনসর-বাম্পার, সম্প্রচারের সময় আর প্রাইজমানি তিনটিই অনেক পিছিয়ে। কেন? চাহিদার অভাব নয়, প্রমাণের অভাব। যে ম্যাচের কোনো সার্ভ-স্ট্যাট নেই, দর্শক-সংখ্যা নেই, সম্প্রচার-লগ নেই, তার মূল্য নির্ধারণ করা যায় না। ব্লকচেইন-ভিত্তিক টিকিটিং, ফ্যান-টোকেন, খেলোয়াড়ের ইমেজ-রাইট রেজিস্ট্রি—এসব বিশ্বজুড়ে আলোচিত হচ্ছে, কারণ এরা প্রতিশ্রুতি দেয় স্বচ্ছ মালিকানা আর নকল-প্রতিরোধ। কিন্তু একটি নিস খেলায় এই সরঞ্জাম শুধু তখনই কাজ করে, যখন মাপার মতো কিছু আগে থেকেই থাকে। খালি ডেটাসেট ব্লকচেইনে বসালে সেটা আরও দৃঢ়ভাবে খালি হয়ে যায়।

এই অর্থনীতির ছায়ায় বসে আছে ক্রিকেট। প্রতিটি অভিভাবক ছেলেমেয়েকে পরের শাকিব ভাবেন, প্রায় কেউ টেনিস চ্যাম্পিয়ন ভাবেন না। ফলে পুঁজি, ক্যামেরা, পণ্ডিত—সব ক্রিকেটের দিকে সরে যায়। টেনিসের সম্প্রচার-উইন্ডো এত ছোট যে একটি স্পনসর তার ব্র্যান্ড-এক্সপোজার মাপতেই পারে না। এখানে ব্লকচেইনের প্রকৃত সুযোগ ম্যাচ-ফল নয়, ম্যাচ-দর্শন মাপা—কতজন দেখল, কোথা থেকে দেখল, কতক্ষণ দেখল। এই তথ্য থাকলে নিস খেলাও নিজের দাম দাবি করতে পারে; না থাকলে সে চিরকাল ক্রিকেটের ছায়াতেই বসে থাকবে।

এবং লক্ষ্য করুন, সবচেয়ে কম বাণিজ্যিক পথটিই সবচেয়ে সম্ভাবনাময়। বিসেএসপি মেয়েরা ঘরোয়া ইভেন্টে প্রায় একচেটিয়া জিতছে, দক্ষিণ এশিয়ায় সবচেয়ে দ্রুত ফল আসতে পারে এখান থেকেই—অথচ স্পনসর-বাম্পার, সম্প্রচার-সময় আর প্রাইজমানি তিনটিই সবচেয়ে পিছিয়ে। আমি নারীদের ফাইনালে একমাত্র নোটবুক হাতে ছিলাম; এখন প্রশ্ন, প্রযুক্তি সেই নোটবুকটা প্রতিস্থাপন করবে, নাকি তাকে সংখ্যায় রূপ দিয়ে দাম দেবে?

এই কারণেই ব্লকচেইনের প্রতি অতিরিক্ত আশ্বাস আমার কাছে সন্দেহজনক। সংখ্যা গণনা করা আর সংখ্যাকে অর্থে পরিণত করা—দুইটা আলাদা কাজ। একটি জুনিয়র যদি আইটিএফ জে৩০ শিরোপা জেতে, যেমন জারিফ আবরারের ২০২৫-এর টাইটেল, সেটা বিশ্বমানের হিসেবে ছোট, কিন্তু আমাদের মানে ঐতিহাসিক। আমি একে পাঁচ বছরে গ্র্যান্ড স্ল্যামের প্রতিশ্রুতি বানাতে চাই না—তেমন করলে আমি ঠিক সেই ভুলটাই করব যা সারা কেরিয়ারে এড়িয়ে চলেছি। ব্লকচেইন টেনিসের তথ্যগহ্বর পূরণ করবে না, যদি না ফেডারেশন নিজে মাপতে রাজি হয়। প্রযুক্তি আয়না, লাইট নয়। যে ফেডারেশন তিন দশক হিসাব রাখেনি, তার হাতে একটি অপরিবর্তনীয় লেজার তুলে দিলে সে হিসাব রাখবে না—সে বরং তার শূন্যতার একটা স্থায়ী, মুছে ফেলা অসম্ভব প্রমাণ পেয়ে যাবে। আর একটি স্থায়ী খালি খাতা কোনো স্পনসরকে টানবে না; সে টানে বিশৃঙ্খল কিন্তু সত্য হিসাব।

এই জায়গায় বিপদটা পরিষ্কার। স্বল্পমেয়াদি হাইপ বলে, একটি প্রযুক্তি যোগ করলেই নিস খেলা হঠাৎ বাজার হয়ে যাবে। দীর্ঘমেয়াদি মূল্য বলে, বাজার তৈরি হয় ধৈর্য, প্রমাণ আর পুনরাবৃত্তি দিয়ে। আমি রমনা, গুলশান, অফিসার্স ক্লাবের দিকে তাকিয়ে দেখি—কোর্ট আছে, কোচ আছে, টাকা আছে; নেই শুধু ধারাবাহিক রেকর্ড। যেখানে রেকর্ড নেই, সেখানে ব্লকচেইন একটা জাঁকজমকপূর্ণ দেয়াল, ভিত নয়। এবং একটি নিস খেলায় দর্শক আগে আসে, বিশ্লেষক পরে—আমি টাকা অনুসরণ করেছি নোটবুক নিয়ে, আর অনুগামীরা বিশ্লেষকদের আগেই এসে পড়ে।

শেষ হিসাবটা এই: লেজার একটি পণ্য, নীতি নয়। ব্রাজিল ২০১৪ আর রাশিয়া ২০১৮-র মধ্যে আমি যে পার্থক্য গুনেছি, তা ছিল সম্প্রচার-অর্থনীতির পুনর্বিন্যাস—স্পনসররা কেবল দর্শক নয়, ডেটা-দর্শকও কিনছিলেন। টেনিসে সেই পরিবর্তন আসতে পারে, তবে ট্রফির আগে খাতা আসবে। প্রশ্নটা সরল: এই খাতার প্রথম পাতায় নাম লিখবে কে—ফেডারেশন, সম্প্রচারক, নাকি সেই ত্রিশ জন দর্শকের একজন, যে একমাত্র নোটবুকটা হাতে নিয়ে বসে ছিল? যদি উত্তর হয় "কেউ নয়", তবে ব্লকচেইন আসুক বা না আসুক, আমাদের টেনিস চিরকাল খালি পাতার গল্পই থাকবে।